央一的开年大剧《太平年》，追到第12集，张彦泽终于在闹市被斩首示众，镜头扫过围观百姓，那些恨不得食其肉、寝其皮的眼神，看得人心里发毛，那一刻突然明白，为什么说这是国剧久违的细糠它不急着喂你吃糖，而是让你慢慢咀嚼那段城头变幻大王旗的乱世。
历史剧最难的是什么？是庄重感，不是服装道具多考究，也不是台词多文言，而是一种气韵，看《太平年》，你会相信那就是五代十国，人命如草芥，礼崩乐坏，每个人都在乱世里挣扎求生，而撑起这种气韵的，是一群好演员，今天我们就来给他们做个排名。
第一名直接公布，这个可能让很多人意外的名字贾宏伟，估计不少人看到这三个字会愣一下：谁？
但如果说张彦泽，看过剧的观众后背都会一凉，这个彰义军节度使，一出场就让人不寒而栗，关中大旱，粮食不够，他对手下说：用肉来凑，养子不忍杀人作军粮，被他当场割喉，还说：泾原军上万儿郎均是我的骨肉，谁欲饿死我的骨肉，我便磨碎他的骨头。
贾宏伟演这个角色，妙就妙在他不怎么演，没有瞪眼龇牙的凶狠，反而平静得可怕，杀人的时候，表情像是在切菜；猥亵楚国夫人的时候，甚至带着点笑意，可就是这种平静，比任何夸张的表演都更瘆人，因为他不是在演一个坏人，而是在演那个时代在五代十国，张彦泽这样的人，有他的生存逻辑。
观众恨他恨得牙痒痒，弹幕天天盼着他死，可当他真的被契丹人绑赴刑场，百姓冲上去脔肉分食时，你又会感到一种复杂的历史苍凉，这就是好演员的力量：他让一个符号化的反派，变成了有血有肉、有逻辑、有来处的人。
第二名则是董勇演的冯道，是另一个境界，这个历仕四朝十君的不倒翁，在史书上评价两极，可董勇把他演活了，石敬瑭临终托孤，把幼子塞给他，冯道死活不接，直到对方说出算我求你，他才勉强接过孩子，那场戏，董勇把一个老臣在乱世中的生存智慧演得淋漓尽致：不轻易承诺，但承诺了就做到。
最绝的是他带着石敬瑭幼子出宫那场戏，面对围上来的兵士，他连问三声你要拿我吗？，声音不大，却字字千钧，后来在朝堂上，他硬是用一张嘴，把耶律德光忽悠得找不着北，最后说死了张彦泽，看完你就会懂，为什么冯道能成为五代十国的不倒翁他有谋略，有口才，但更重要的，是他心里有杆秤。
第三名俞灏明这次完全颠覆了，之前他在《大明风华》里演的朱高煦，霸气外露，这次却收着演郭荣，这个未来后周世宗，在剧里大部分时间都沉静得像潭深水，可你能感觉到，这潭水下有激流，市集上为平乱杀人，夜里却独自祭拜，钱弘俶骂他虚伪，他继续上香，说：不能因为世道的错，顺着世道做的事，便都成了对。
在那样一个乱世，人很容易被环境异化，觉得大家都这样，那这样就是对的，可郭荣，还有钱弘俶，包括后来的赵匡胤，他们都在对抗这种理所当然，俞灏明把郭荣身上的这种矛盾感演得很好他杀人时毫不手软，心里却藏着巨大的悲悯。
第四名是朱亚文演的赵匡胤，一开始也有人觉得太莽，可仔细想想，这时候的赵匡胤，本来就不是后来的宋太祖，他是个乱世里的武将，血性、冲动，看到不公就想拔刀，朱亚文演出了这种成长性，特别是雪夜出宫那场流出的剧透，黄袍加身的赵匡胤站在雪地里，眼神是空的，那种权力巅峰的孤独感，和他前期在军营里的热血沸腾形成鲜明对比，好演员，演的不是结果，是过程。
第五名倪大红，这次演胡进思，又是一个面瘫式的权臣，有人总说他演戏一个样，但你看他在朝堂上，往那儿一站，不用说话，压迫感就来了，鞭笞府库守官时面无表情，斩杀抱怨送粮的将领时还是面无表情，可正是这种面无表情，才最对味对九旬老臣胡进思来说，杀人早已是家常便饭，激不起他半分情绪波动。
他不是张彦泽那样的变态杀人狂，他杀人，是为了维护秩序，为了吴越国的大局，所以你能感受到，这个人物在狠之外，还有一种更深的东西：他享受的不是杀戮本身，而是对权力的绝对掌控，当他大势已定后跪在朝堂请罪，低着头，躬着身，看似恭敬，眼神里却有种睥睨一切的霸气，这种复杂，倪大红演出来了。
第六名白宇这次演钱弘俶，挺让人惊喜的，之前他的江阳太深入人心，总怕他跳不出来，可钱弘俶完全是另一种人吴越国的公子哥，自幼锦衣玉食，对世界的认知带着天真的滤镜，所以他北上汴梁，看到战乱、饥荒、朝堂腐败，整个人都炸了。
在朝堂上指着桑维翰骂，后来干脆一刀捅了张彦泽，这种莽，放在历史剧主角身上其实挺冒险的，但白宇演出了人物内核里的东西：那不是傻，是少年心性，是还没被乱世磨平的理想主义，正因为有这份天真，后来的纳土归宋才显得格外悲壮他不是为自己，是为天下百姓不再受苦。
第七名梅婷演的俞大娘子，是全剧的一抹亮色，五代十国戏，女性角色要么是后宫妃嫔，要么是苦命红颜，可梅婷演的这个黄龙岛岛主，一身戎装，带着百余艘战船直抵钱塘水寨，开口就是要人，不放人就开打，网友调侃她是五代十国海贼王，还真贴切。
她演出了乱世中另一种女性的可能不依附任何人，自己打出一片天，面对一国君主，她不卑不亢，气场全开，这种角色很容易演成女霸总，但梅婷处理得很稳，霸气但不浮夸，有棱角但不刻薄。
第八名海一天演的石敬瑭，戏份不多，但足够精彩，这个儿皇帝在史书上被骂了千年，可海一天没把他演成小丑，大殿上听张式控诉张彦泽罪行，他轻飘飘一句此乃构陷节帅，就把人打发了，那种对生命的漠视，让人心寒，可到了临终托孤，他拉着冯道的手，气若游丝地交代后事，你又会看到他作为父亲的一面，人性就是这么复杂，再不堪的人，也有软肋。
第九名郝平饰演的赵弘殷，是典型的老戏骨撑场，他演的不是赵匡胤的父亲那么简单，而是一个在乱世中摸爬滚打出来的老将，鞭笞赵匡胤那场戏，鞭子抽得狠，可手臂在发抖，他不是真恨儿子，是怕儿子在乱世里活不长，这种父爱，深沉又无奈。
年轻演员里，任宥纶让人眼前一亮，这次给他排第十，他演的石重贵，从登基时的意气风发，到火烧皇宫的孤注一掷，再到牵羊礼的屈辱，整个人物的弧光完整而有张力，特别是最后疯癫那场戏，看着闯进宫的钱弘俶、赵匡胤、郭荣，笑着说谁手里拿刀，谁就能做天子，那种末路帝王的悲凉，全在眼神里了。
《太平年》的好，在于它不把观众当傻子，它相信你能看懂那些复杂的权谋，能体会那些微妙的情感，能理解那些在历史洪流中挣扎的灵魂，而这些演员，就是带你进入那个时代的向导。
他们演的不是古人，是活生生的人，有欲望，有恐惧，有坚持，有妥协，在那样一个乱世，每个人都在做选择，每个选择都在改变历史的走向，而演员要做的，就是让观众相信，如果是我在那个位置，我可能也会那么选。
追剧的时候，我常想起一句话：历史没有如果，但历史剧的魅力，就在于让我们看到那些如果背后的血肉，张彦泽如果生在太平年代，会不会是个普通的武将？钱弘俶如果没有那样的成长环境，还会不会做出纳土归宋的决定？冯道如果坚持不仕二主，会不会早就成了史书上的忠臣？
没有答案，但好演员的表演，给了我们想象的余地，他们用台词、用眼神、用细微的动作，构建了一个可以触摸的时代，看完12集，你会觉得，五代十国不再是一段枯燥的历史，而是一群人的悲欢离合。
这大概就是历史剧该有的样子，不浮躁，不取巧，扎扎实实地讲好一个故事，认认真真地演好每个人物，在快餐剧盛行的今天，这样的细糠显得格外珍贵。
而能吃到这样的细糠，是观众的幸运配资短线炒股，因为好演员遇到好剧本，就像好茶遇到好水，能泡出最醇厚的滋味，《太平年》还在播，不知道后面这些人物会走向何方，但至少现在，它让我们看到了国剧的一种可能：历史，可以很厚重，也可以很好看。
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